The hand expresses the idea of activity, the concept of a regal emblem, an instrument of authority, power and domination. In the languages of the Far East, the hand is associated with actions tied to spiritual reception and the interior experience of a microcosm that escapes spatial and temporal conditioning. Robert Hromec, even before adding signs and symbols and areas of colour to a surface considered partially active, appropriates a space, one that is more mental than physical, transforming it into the dimension of the here and now, where the composition opens up before our eyes like an enigma to be deciphered.

The ritual dances of South Asia are called hand dancing (Mudra) not only because of the movements and shapes they inscribe in space, but also for their position with relation to the rest of the body. Hromec often uses the symbolism of hands, their different posing, the different positioning of the fingers and their relationship with space and each other. In an almost obsessive way, the hands turn into existential traces, cerebral impressions that seem to want to express something primordial and magical.

Hands that welcome, hands that take, hands that indicate, hands that distinguish, hands that close, hands that reassure, hands that teach, hands that tell within an explosion of light, colourful gestures and refracting elements. Hromec’s hands are hands that shine, bringing light and knowledge, but only to those who know how to give themselves also to something that has no direct or rational meaning.

Maurizio Vanni
Lucca, 2014

MAURIZIO VANNI: RUKY SVETLA / HANDS OF LIGHT, Lucca, 2014 (SK)

Ruka vyjadruje myšlienku aktivity, koncept kráľovského emblému, nástroja autority, moci a dominancie. V jazykoch Ďalekého východu je ruka spojená s činnosťami viazanými na duchovné prijímanie a vnútornú skúsenosť mikrokozmu, ktorý uniká priestorovým a časovým obmedzeniam. Robert Hromec, ešte predtým, ako pridá na povrch znaky, symboly a farebné oblasti, si osvojí priestor – priestor, ktorý je skôr mentálny než fyzický – a transformuje ho na dimenziu tu a teraz, kde sa kompozícia pred našimi očami otvára ako hádanka, ktorú treba rozlúštiť.

Rituálne tance v južnej Ázii sa nazývajú tanec rúk (Mudra), nielen kvôli pohybom a tvarom, ktoré vytvárajú v priestore, ale aj kvôli ich pozícii vo vzťahu k zvyšku tela. Hromec často využíva symboliku rúk, ich rôzne pózy, rôzne polohy prstov a ich vzťah k priestoru a k sebe navzájom. Takmer obsesívnym spôsobom sa ruky menia na existenciálne stopy, mentálne dojmy, ktoré sa snažia vyjadriť niečo prapôvodné a magické.

Ruky, ktoré vítajú, ruky, ktoré berú, ruky, ktoré ukazujú, ruky, ktoré rozlišujú, ruky, ktoré sa zatvárajú, ruky, ktoré upokojujú, ruky, ktoré učia, ruky, ktoré rozprávajú v explózii svetla, farebných gest a refrakčných prvkov. Hromecove ruky sú ruky, ktoré žiaria, prinášajú svetlo a poznanie, ale iba tým, ktorí sú ochotní odovzdať sa aj niečomu, čo nemá priamy ani racionálny význam.

Maurizio Vanni
Lucca, 2014