The artistic course of Robert Hromec has shown an evolution that has led him to the definition of his own art. Hromec employs a plurality of historical-artistic stimuli, most of all technical, that makes use of and filters in a very personal way, creating, over time, his own style.

“Style is not defined, it’s recognized.” R. Falcinelli

Thus, the silhouette of the figures, the surface scratches and the traces of corporeality remain, becoming the recognizable style of Robert Hromec, which does not deny classicism, but develops from it and into which the use of an expressionist colour matrix is combined.

In order to understand this evolution, it is fitting to start from the production of drawings from which his distinctive features originated, persisting and recognizable in all his works. In Drawings the ability to configure the human body is projected into a bi-dimensional environment, repeating form in a serial manner. This repetition of the image on itself, as if it were a frame, indicating movement. Its sources refer back to the first avant-garde of the XX century, in particular the futuristic principle of simultaneous movement. The Futurism ideology however concentrated essentially on the representation of velocity, while with Hromec it is translated into an expression of delicate, phlegmatic gesture, as if a figure in slow motion.

If one continues to look with even more attention, it can be noticed that the silhouettes suggest deeper references: a language simple and linear, approaching the limits of cloisonnism, dictated by the closure of the figure in a sort of net, but delicate, contoured; a bi-dimensional language like, for example, in Greek vascular painting. This last reference is not casual and is more than evident in the first of the artist’s paintings, in which the sinuosity of the bodies harkens back to ceramics and red figures, as much in form as in the utilization of colours.

In his work, the bodies of both men and women look at each other and seem about to touch; sometimes the attention of the artist focuses just on certain parts: the arms, hands, legs and feet. The corporality is in fact concretized on gesticulation: gestuality, moreover, is the only way that the bodies communicate.

These figures, which accompany as a story the art of Hromec, are present in all the supports used by the artist. First on monochrome paper, one-offs or within a polychrome composition, then on a new support, aluminium. The material choice, set back on aluminium, derives from the artist’s experience in the area of engraving, during which he had the opportunity to examine the luministic possibilities of this material.

Robert Hromec’s path therefore appears straightforward, but not overlooked. From figurism he has arrived at abstraction, but in this case it is not a process of abstraction tending towards a reduction from reality to sign, rather an enrichment with form and colour so as to dramatically increase the perception of emotions within the figurative sign. This last is the only bit to remain simple and isolated; the prey of an encapsulated time.

In the new series Inside a Time Capsule, pictorial intervention follows, or stands in contrast to, the texture of aluminium plate. This is prepared by the artist like the priming of a canvas: scratched or polished, presenting a multiplicity of circular footprints which suggest and illustrate all the points of light with which it is endowed, enriching the pictorial composition even more. It can therefore be stated that the same surface forms both the beginning and a part of the work itself.

The human figure in the new series seems like an antique sign in contemporary time preserved for future times. The colour surrounds the last remains of human resistance, but the conversation is over, there remains only the silence of the gesture made visible by the presence of hands alone. The final gesticulation.

For Robert Hromec, hands are endowed with a strong symbolism, as he himself states: “Hands are a symbol of a great communicative force. I make use of the image of the hands in movement,creating a visible overlay of multiple hands. We must remember that we are born with the touch of the hands, that lovers caress each other’s body with their hands, that we seal an accord by shaking hands; with hands you can kill, explain with gestures, touch …”

Inside a Time Capsule is the desire of the artist to leave a sign, a message for future generations; a testimony to the evolution of his style in the phase of his maturity.

Martina Campese
Venezia, 2017

MARTINA CAMPESE: TVORBA ŠTÝLU (SK)

Umelecká cesta Roberta Hromca prešla vývojom, ktorý ho priviedol k vymedzeniu jeho vlastného výtvarného prejavu. Hromec využíva množstvo historicko-umeleckých podnetov, najmä technického charakteru, ktoré si privlastňuje a filtruje veľmi osobitým spôsobom, čím si postupom času vytvára vlastný štýl.

„Štýl sa nedefinuje, ale rozpoznáva.“ R. Falcinelli

Takto zostávajú siluety postáv, povrchové ryhy a stopy telesnosti, ktoré sa stávajú rozpoznateľným štýlom Roberta Hromca. Tento pritom nepopiera klasicizmus, ale rozvíja ho ďalej a dopĺňa ho o výraznú farebnú expresívnu zložku.

Aby sme pochopili túto evolúciu, je vhodné začať od kolekcie kresieb, z ktorých vzišli jeho charakteristické črty, pretrvávajúce a ľahko spoznateľné vo všetkých jeho dielach. V cykle Drawings sa schopnosť zobraziť ľudské telo premieta do dvojrozmerného prostredia, kde sa forma opakuje sériovo. Tento opakujúci sa motív akoby pripomínal filmový záber a naznačoval pohyb. Východiskom sú tu odkazy na prvú avantgardu 20. storočia, obzvlášť na futuristickú ideu simultánneho pohybu. Futuristická ideológia sa však sústredila najmä na vyjadrenie rýchlosti, zatiaľ čo u Hromca sa mení na vyjadrenie jemného, flegmatického gesta, akoby v spomalenom zábere.

Pri ešte pozornejšom pohľade si možno všimnúť, že tieto siluety naznačujú aj hlbšie odkazy: jednoduchý, lineárny jazyk blízky cloisonnizmu, definovaný akoby uzatvorením postavy v akejsi jemnej, ohraničujúcej sieti; dvojrozmerný prejav podobný tomu, ktorý poznáme z gréckych vázuľových malieb. Tento posledný odkaz nie je náhodný a je obzvlášť zreteľný v raných autorových obrazoch, v ktorých tvarová obrysová línia tiel a využitie farieb evokujú červené figúry na keramike.

V jeho tvorbe sa mužské aj ženské postavy na seba dívajú a akoby sa chystali dotknúť; niekedy sa umelec zameriava len na určité časti tela: paže, ruky, nohy, chodidlá. Samotná telesnosť sa tu koncentruje do gestikulácie: gestá sú navyše jediným spôsobom, akým postavy komunikujú.

Tieto postavy, ktoré sprevádzajú Hromcovu tvorbu ako príbeh, sú prítomné na všetkých nosičoch, ktoré umelec používa. Najskôr na monochrómnom papieri (samostatne alebo vo viacfarebnej kompozícii), neskôr na novom podklade – hliníku. Voľba tohto materiálu vychádza z autorovej skúsenosti v oblasti grafiky, počas ktorej mal možnosť preskúmať svetelné vlastnosti hliníka.

Cesta Roberta Hromca sa tak môže javiť ako priamočiara, no v žiadnom prípade nie zanedbaná. Od figuratívneho prejavu smeroval k abstrakcii, avšak nejde tu o proces abstrahovania, ktorý by redukoval realitu na znak, ale skôr o obohacovanie formy a farby s cieľom dramaticky umocniť vnem emócií vo figuratívnom znaku. Ten napokon ostáva jediným jednoduchým a izolovaným prvkom – akoby korisťou uzavretého času.

V novej sérii Inside a Time Capsule sa maliarsky zásah spája alebo kontrastuje so štruktúrou hliníkovej dosky. Tú umelec pripravuje podobne ako plátno: škriabe ju alebo leští, pričom vzniká množstvo kruhovitých stôp, ktoré naznačujú a zobrazujú všetky svetelné body, ktorými hliník disponuje, a ešte viac tak obohacujú maliarsku kompozíciu. Možno teda povedať, že samotný povrch je východiskom aj súčasťou diela.

Ľudská postava v novej sérii pôsobí ako starodávny znak v súčasnom čase, uchovaný pre časy budúce. Farba obklopuje posledné zvyšky ľudského odporu, no rozhovor sa skončil, zostáva len ticho gesta, ktoré je viditeľné už iba vďaka samotným rukám. Záverečné gesto.

Pre Roberta Hromca majú ruky silnú symbolickú hodnotu, ako sám uvádza: „Ruky sú symbolom veľkej komunikačnej sily. Využívam obraz rúk v pohybe a vytváram tak viditeľné vrstvenie viacerých rúk. Musíme pamätať na to, že sa rodíme s dotykom rúk, že milenci sa navzájom hladia rukami, že podaním rúk spečaťujeme dohodu; rukami môžete zabiť, gestikulovať, dotýkať sa…“

Inside a Time Capsule je umelcovou túžbou zanechať znak, odkaz pre budúce generácie; svedectvo o vývoji jeho štýlu v etape umeleckej zrelosti.

Martina Campese
Benátky, 2017